1952年北京地摊摆成吉思汗真容画像,北大教授3元买下改写国博历史
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1952年11月,北京地安门外大街,一个裹着蓝布头巾的女人蹲在路西的便道上,面前铺着一块旧麻袋片,上头歪歪斜斜压着几卷字画和两摞线装书。
风从鼓楼方向灌下来,吹得画轴末端的签条啪啪打转,女人伸手按住,指尖裂着口子。
街面上行人不多,偶有穿棉猴的孩子跑过,踢起半湿的煤渣。
一个骑自行车的男人在摊前刹住车,棉布裤脚用夹子别着,车把上挂一只灰帆布提兜。
他没有立刻蹲下,先站着看了一会儿麻袋片上的东西,目光从几卷山水挪到最边上那轴颜色最深的纸卷上。
纸卷的包首已经磨得发毛,轴头缺了一侧的镶片,露出里头的木芯。
男人蹲下来,把提兜搁在膝盖上,伸出两根手指捏住轴杆,一寸一寸地往外展。
纸是旧的,黄里透褐,边角有几处虫蛀的细孔,像被针尖密密扎过。
他展到一尺来长的时候,手指停了。
画心上坐着一个老者,宽额,方圆脸,连鬓胡须从耳根一直连到下颌,黑白相间。
头上戴一顶皮帽,帽檐外白内黑,额前露出几缕发丝,左右分披,耳后垂着两绺编成的发鬟。
身上穿一件浅米色的毛绒衫,衣领左襟压右襟,袖口露出一截深色的里衬。
男人把画完全展开,凑近了些。
老者的眼睛在泛黄的纸面上显得格外沉,眼梢微微上挑,眼珠点在偏上的位置,看人的方向不是正前方,略略偏左,像是在看一个不在场的人。
“这画怎么卖。
” 女人抬头看了他一眼,认出他来,嘴角动了一下,没笑出来。
她说,史老师,您看着给吧,家里等着买棒子面。
男人从裤兜里摸出一卷票子,数了三张,想了想,又添了两张毛票,递过去。
女人接过来,把画轴卷好,用一根麻绳扎住,递回他手里。
男人把画塞进帆布提兜,夹在车后架上,蹬车走了。
这个女人叫崔月荣,摆摊的地方离地安门百货商场不远。
她公公是北洋时期做过四川督军的陈宦,1912年赴蒙古谈判时,从某位蒙古王公手里得到过一批赠礼,其中就有这卷画。
陈家后来败落,旧物堆在箱底,崔月荣的丈夫失业,三个孩子等着吃饭,她就把能翻出来的东西一件件往街上搬。
她不知道那卷画上画的是谁,只知道是“老人留下的旧纸”。
骑车带走画的人叫史树青,三十岁,在国立历史博物馆工作,馆址就在天安门东侧。
他十四岁随父亲到北平,读的北师大附中,学校跟琉璃厂只隔一堵墙。
放学后他天天往那儿钻,看铺子里的老板展画、收铜器、谈价钱,听他们讲哪张纸是明代的帘纹,哪一刀拓片是翻刻的。
一来二去,眼力就练出来了。
到1952年,他已经经手过不少东西,但真正让他后来在文博界留下名字的,不是他收了多少,而是他总能在别人不看的地方多看两眼。
那天他本来不是去地安门的。
一个朋友托他看几件瓷器,路过鼓楼前,看见路西便道上有人摆摊卖旧纸,才捏了闸。
画拿回家,他没有急着下结论。
晚饭后他把饭桌擦干净,铺一层旧报纸,把画展开。
灯泡度数低,他又点了一盏煤油罩灯,把灯芯捻到最亮,从提兜侧兜里摸出一柄带柄的放大镜。
他先看纸。
纸面糙涩,纤维束隐约可见,不是宣纸那种细腻的匀净,更像元代北方常用的白笺纸,帘纹宽而疏,纸色是年深日久的自然泛黄,不是染出来的。
虫蛀的孔洞边缘发毛,孔壁没有新鲜的白茬。
他又看墨和色。
须发的线条极细,起笔收笔都藏锋,一根一根排下来,没有断气的地方;
衣纹的转折处墨色略深,但不是描完之后再添的,像是和底色一起沉下去的。
最关键的是那顶帽子。
帽檐分两层,外层白色,内层黑色,毛皮的质感不是用细笔一根根画出来的,而是用淡墨和粉彩一层层晕染,边缘处留出毛锋,看上去厚而软。
帽下耳后那两绺发鬟,编法很清楚,不是散披的头发。
他翻过画背,纸背没有后人题跋,也没有藏印,但在右下角纸缝里,隐约能看出曾经钤过一方印的痕迹,印色几乎褪尽了,只留下一点浅浅的朱砂沉在纤维里。
史树青在博物馆的库房里见过一些元代的东西,也在琉璃厂经手过明人的摹本。
明人仿元代人物,往往把胡子画得太整齐,把衣纹画得太顺,像是先勾好轮廓再往里填色。
这张不一样。
胡须的走向有交叉,有疏密,有几根被风吹乱了方向;
衣领的右衽压左衽——蒙古贵族的交领习惯——他没有放过这个细节。
但最让他放不下的是那顶暖帽的形制。
他记得《元史·舆服志》里提到过天子质孙服的冠帽制度,也记得南宋人赵珙在《蒙鞑备录》里写的那句话。
赵珙是出使过蒙古的南宋官员,见过成吉思汗本人或者至少见过他身边的人,他写的是“其身魁伟而广颡,长髯,人物雄壮”。
广颡,就是宽额。
长髯,就是连鬓的胡须。
他把放大镜搁下,把画立在桌边的墙上,退后两步看。
宽额,长髯,皮帽,浅色毛绒衫,目光不怒而沉。
画上的人不是一个想象出来的帝王,是一个被人反复看过、记过、最后落到纸上的面孔。
第二天他把画带到馆里。
他没有声张,先拿给几位同事看。
有人说是老东西,有人说是明清的祖宗像,有人说不准。
他又把画送到几位当时在北京的鉴定大家手里。
张珩看了纸和墨,谢稚柳看了衣纹的笔性,启功看了整体的气息。
几个人没有开过一次正式
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